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MAlu 3

Vo­cu­bu­la­rio Ejer­ci­ci­os In­tro­duc­ción

af­lo­jar bra­zos ca­be­za estira
peso pies pos­tu­ra del cu­er­po se fija
talón tocar las pal­mas    

El cu­er­po - La pre­sen­cia en el esce­na­rio

El ....................................... de todo el cu­er­po se re­par­te por toda la plan­ta del pie lo que se con­sigue solo al ....................................... las ro­dil­las li­ge­ra­men­te.
Los dos ....................................... se que­dan se­pa­ra­dos unos diez centíme­tros.
Se dejan caer los hom­bros a la vez que se ....................................... la co­lum­na ver­te­bral (desde el ....................................... hasta la ....................................... se forma una línea recta con cier­ta na­tu­ra­li­dad).
Los ....................................... deben mo­ver­se con la mayor fle­xi­bi­li­dad po­si­ble.
La mi­ra­da siemp­re ....................................... en un ob­je­tivo.

Mo­ver­se por el esce­na­rio con energía fijándose siemp­re en un ob­je­tivo
Los mov­imi­en­tos se rea­liz­an in­di­vi­dual­men­te.
No hay con­ver­sa­cio­nes entre los par­ti­ci­pan­tes.
A me­nu­do se cam­bia brus­ca­men­te la di­rec­ción del mov­imi­en­to (el pro­fe­sor puede .................................................... para anun­ci­ar­lo).
Es im­port­an­te man­te­ner una cier­ta ve­lo­ci­dad carga­da de energía.
Hay que rec­tifi­car muy a me­nu­do la .....................................................
Se llena todo el esce­na­rio. Cuan­do se for­man es­pa­ci­os vacíos hay que cam­bi­ar de di­rec­ción y llen­ar­los.

Esta pos­tu­ra se man­ti­ene du­ran­te la mayor parte de los ejer­ci­ci­os.

El cu­er­po - De­fi­ni­cio­nes y ejem­plos

Unas botas de in­vier­no, en ge­ne­ral, cu­bren las si­gui­en­tes par­tes del cu­er­po

  1. .......................................................
  2. .......................................................
  3. .......................................................
  4. ....................................................... y pue­den lle­gar hasta
  5. ....................................................... (hom­bres)
  6. ....................................................... (mu­je­res)

Un jer­sey nor­mal cubre

  1. .......................................................
  2. .......................................................
  3. .......................................................
  4. .......................................................

El len­gua­je tea­tral

Tú eres el pro­fe­sor de Artes Escénicas de un in­sti­tu­to en Ale­ma­nia. Estás de in­ter­cam­bio en España y les ex­pli­cas a tus alum­nos españoles el si­gui­en­te texto escri­to en alemán. Re­dac­ta una chul­e­ta para ex­plicárselo.

Die vor­lie­gen­de Un­ter­richts­ein­heit um­fasst meh­re­re Stun­den. Am Ende wer­den wir das Stück ‚Palas‘ des ve­ne­zo­la­ni­schen Au­tors Jo­mey­dy Báez in­sze­nie­ren und auf­füh­ren. Für die In­sze­nie­rung müs­sen wir zu­erst das Stück lesen, es ana­ly­sie­ren und in­ter­pre­tie­ren sowie die wich­tigs­ten thea­tra­li­schen Mit­tel fin­den, die genau zu un­se­rer Ge­schich­te, d.h. un­se­rer In­ter­pre­ta­ti­on pas­sen.

Jeder von euch muss sei­nen Kör­per trai­nie­ren. Ihr könnt am Ende der Ein­heit die Thea­ter­hal­tung ein­neh­men, um eine grö­ße­re Büh­nen­prä­senz zu er­rei­chen, ihr könnt mit Spra­che und Stim­me spie­len, und ihr wisst, wie man sich auf der Bühne be­wegt. Ihr könnt also mit euren Er­fah­run­gen als Per­son und den Thea­ter­tech­ni­ken, die wir ler­nen, die Rolle in die­sem Thea­ter­stück zu einer Figur in un­se­rer Auf­füh­rung um­wan­deln.

Jede Stun­de wer­den wir Kör­per­übun­gen ma­chen und dann nach­ein­an­der fol­gen­de Be­rei­che er­ar­bei­ten: zu­erst das Thema, die Ge­schich­te und die Hand­lung, dann die Rol­len, das Büh­nen­bild und die an­de­ren thea­tra­li­schen Mit­tel und am Ende wer­den wir das Stück auf­füh­ren. Alles wird immer von einer kon­struk­ti­ven Kri­tik be­glei­tet. Dabei be­to­nen wir das Ge­lun­ge­ne und for­mu­lie­ren Ver­bes­se­rungs­vor­schlä­ge zu den As­pek­ten, die uns noch nicht ganz klar sind.

Neben den schau­spie­le­ri­schen Rol­len gibt es auch noch Auf­ga­ben im Be­reich der Kos­tü­me, des Büh­nen­bilds, der Musik, der Ge­stal­tung eines Thea­ter­pla­kats oder der Thea­ter­kri­tik.

 

MAlu 1-3: Her­un­ter­la­den [docx][27 KB]

MAlu 1-3: Her­un­ter­la­den [pdf][27 KB]

 

Wei­ter zu MAlu 4